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第13章(第1页)

跟电影、舞台有关的,我差不多都喜欢。(&ldo;差不多&rdo;也出来了,你这位&ldo;也许&rdo;&ldo;大概&rdo;&ldo;不知道为什么&rdo;的孩子,很好。总有一天这些字都不再出现了。目前才二十岁,可以原谅。)电视就不太喜欢了,因为一次投入的时间太长,(谁长?

是你还是电视工作者?请说明。)会很快的厌烦。

我不喜欢死板又没有变化的工作,(银行对你是个好地方。那儿的数字一天变到晚,一张退票的的背后,又有多少人生的面相,对不对?)如果做这种工作,我会很快的就死掉了。(一下要疯,一下要死,人生的韧性不够。爱一个朝代会爱疯,做死板的工作很快就要死掉,个性十分激烈而极端。如果遇事顺心或不遂心,便有如此强烈的反应,将来要受的苦难便比性情中和的人要大得多。以你目前年纪来说,活得鲜明仍是极可贵可取的执着。当你四十岁,而老师又尚没有死时,还有话要跟你说,目前不必了。请暇时去看《中庸》第一章,最后那几句话。至要。谢谢。你们的年纪不爱孔子是不是?)当然,从事舞台、电影这份工作需要很多不同的知识,最重要的还是在于实际工作方面。(有认知,好。)舞台方面我做过,不过那不是职业剧团那样来,是克难的业余做法。(克难两字又好。)我更喜欢弄实验电影,我和我的朋友本来计划要弄实验电影,后来双方家长反对,才暂时搁浅。(&ldo;暂时&rdo;两字用来,可见仍不屈服,执着也。父母之言,经验之谈,用在婚姻上最重要,切切当听一听,再与之沟通了解。

&ldo;暂时搁浅&rdo;对大事来说是&ldo;三思&rdo;,非常好。)电影和舞台的工作能随性而做。(随谁的性?你的?制片的人?导演的?编剧的?群众的?再想一想是不是如此简单?)当然,我喜欢能自由发挥的。(谁不喜欢?可是人世的艰难,就在于不能自由发挥也不能随性。我们当有这份认知,那么将来便更懂得如何珍惜自由两字的意义了。)

五、我最喜欢的戏剧种类我喜欢电影,因为电影最能把导演的风格完全的呈现,不会在演出时受到人为因素的影响,而破坏导演在剧中所要表现的中心思想。(导演之外尚要那些人的合作才能将电影拍得完美,请再思。)

我喜欢有内容的电影。(谁又不喜欢呢?)至于题材便没有什么选择了。(好!)但纯娱乐片我也爱看。(纯娱乐片其实也有内容。)其实,只要在一部片中,有一个镜头可看,对我,就有价值了。(有悟性,好。)

对于国外的电影、导演、制片公司,由于老是记不清他们的那一串名字,所以没有什么印象。(好电影不在名字,深印象当在内容和表达的手法上,是不是?)所以,对于国外片,我便简单些说了。

《第一滴血》是部好片,尤其好在结尾。男主角是越战退伍的游击队员,在回到美国本土之后,处处受到压抑,终于被逼上山,从事破坏行动。最后他独自一人造成小镇上的大乱。闯入警署中,他向他以前的长官哭诉发泄,讲他心理的感受。然后,天亮了,他很平静的戴上手铐,走出警署,脸上是不屑的表情。

比起《熄灯号》来,《第一滴血》是太成功了。但是《熄灯号》的前段处理比较紧凑、有力。我不是把《熄灯号》当成军校保卫战看的,我是把它当成成年人的世界和青年人理想之间的冲突来讨论的。一般来讲,&iddot;理&iddot;想&iddot;和&iddot;现&iddot;实&iddot;冲&iddot;突&iddot;时,&iddot;尤&iddot;其&iddot;这&iddot;种&iddot;对&iddot;立&iddot;关&iddot;系&iddot;存&iddot;在&iddot;于&iddot;成&iddot;人&iddot;与&iddot;青&iddot;年&iddot;人&iddot;之&iddot;间&iddot;时,&iddot;多&iddot;半&iddot;是&iddot;年&iddot;轻&iddot;人&iddot;妥&iddot;协,&iddot;因&iddot;为&iddot;社&iddot;会&iddot;的&iddot;枢&iddot;纽&iddot;终&iddot;究&iddot;是&iddot;操&iddot;纵&iddot;在&iddot;成&iddot;年&iddot;人&iddot;手&iddot;里。(后生可畏,不要自轻。)年轻人要争取,也是有为的,好比爱情、学业、前途……不会有人&ldo;为争取而争取&rdo;,因为这种人是搞不清楚争取到了什么的人。就好像,战争之起也不是为了&ldo;打仗为了要打仗&rdo;一样的道理。&ldo;熄灯号&rdo;的最后,让人觉得雕堡山军事学校多日的理想坚持,已变成了一种无聊的行动。(说得真好,老师不敢插嘴,再说下去。)

中国的武侠电影(和小说。)是在世界上最独树一格的题材。如果我们不能把它发展成像美国西部片一样的声势,那实在是很丢脸的一件事。(再说!再说!)

据说在我还没出世以前有一部拍得不坏的武侠片,(什么片名?)可惜我没赶上。不然拿它来和《名剑》和《决战》比一比,不知会不会把这两部比下去。(&ldo;不知&rdo;两字用得留心又客观,在此是一好字。再说!)

《名剑》的重点是两场:一场救人,一场生死决斗。这两场战好在节奏明快,没有多余的对话和动作,以及剪接奇佳,所有我看过的电影中,《名剑》这两场的剪接,绝对是第一。(&ldo;绝对&rdo;两字终于出来了,你自己看见了吗?终于肯定了自己的眼光和看法,好。)除了这两场,《名剑》别无看头。

我认为《决战》和《名剑》是目前武侠片的代表。武术指导两片同一个人,但《决战》有戏可看,也比《名剑》清新,《决战》的剪接比《名剑》略逊一筹,但拍摄的技巧不输《名剑》。(语气越来越能肯定自己的看法,在这件事上极有自信,好,再说下去。)

还有许多相同题材,国外拍得严肃,国内处理得轻松。这是可以比较得出来的。(越说越有信心,再说!)《心跳一百》和《会客时间》同样讲一个心理变态的男性,为了某种特定的刺激而杀害女性。(用词好。)但是《会客时间》是恐怖片,《心跳一百》是恐怖喜剧。《小姐撞到鬼》和《密使超生》同样是鬼附身而有杀害行为的片子,《密使超生》就是鬼片,《小姐撞到鬼》就是黑色喜剧。(好文好见解,再说!)很奇怪的是,中国人拍鬼片,一定是风声鹤唳鬼影幢幢的拍来就不好,反而将之为喜剧来拍,倒是拍得好了。(请再去看《聊斋志异》一书。)

现在很流行的社会写实片,不知怎么搞的,有一部非常不错的,就硬三天下片,叫《无业游民》。导演非常冷静的处理这部片子,而且处理得好。常有人说:例如三毛陈平老师,她不爱看国片。其实一些真正的好片子,她根本没有看到。(多谢指教。下次改过、注意。)

台港两地的导演也可以讨论一下他们的风格:张彻是拍武侠片的,捧出了六代的武侠明星。(怎么六代?!愿闻其详。)不过,他的片子在我看来,都是差不多的‐‐非常平稳,但人物个性不够明显,早期片子又比现在好。(请看《张彻杂文》一书,再了解他一次,由不同的角度。)胡金铨的片子,画面美,节奏够,但又不够好。(做影评人真舒服,左也不够,右也不够。)有时候咚咚咚的让我心烦。(你烦他不烦。)他的影片进行(节奏)速度快过一般同辈导演。(拍片速度超慢,嘻!)

我喜欢他的《山中传奇》,白天的鬼,(四个好字。)很特殊的表现手法。

李翰祥也是有固定形式的导演,但是《武松》一片他是做了很大的自我突破。(这末四字又好。)

(以上三位导演,念书都极多,才被你注意讨论了,请不要忘了他们成功背后的原因。)

张佩成的《乡野人》是部好片。

在年轻的新锐导演中,我最欣赏程小东。其他像许鞍华、谭家明、徐克、吴宇森、黄泰来也好。王童的片子,剧本弱,但他拍得好,像一件艺术品。

大致说来,新锐导演敢于横冲乱撞的拍,但老导演的功力深厚,也是有可看性的。反正,有好片看就成了,我也不太苛求制片、编剧和导演的。

(孩子,老师耐心等你讲,等你整理自己的思绪和志向。一篇报告,理出了自己当走的方向。你用父母的血汗钱去看电影,看出如此成绩,已经不算浪费和只是娱乐。可是还是要乖,暑假再去工读才是。只说不做,在目前来说,可以。毕业前的功课,照你目前来说,是多看电影,多分析,多观察,多研究,多接受间接的人生经验。而后的路,其实现在已慢慢的开始在打基础。听说你旁听许多别系的课,在本系内成绩也第一名,又看了那么多场电影,可见在时间的安排和知识的追求上都有能力突破,是好现象。更可贵的是,看事不迂腐,不教条,更不人云亦云,有自己的语体,自己的见解。风格,慢慢可以由此树立。老师认为,你可走的方向,就在戏剧系。再记住:认理修真心莫退,道德处处皆可为。谢谢你的认真,更谢你这清新的松涛。

再介绍一本好书:《晚清政治思想研究》。小野川秀美著林明德、黄福庆译时报出版公司出。)

你是我特别的天使

小姑:

我们一直等您,不想睡。可是也许会睡着。

您可以在这里做功课。谢谢小姑!

天恩

天慈留的条子

一月二十六日晚上十点钟夜已深了,知道太深了。还是在往父母的家里奔跑。软底鞋急出了轻轻的回声,不会吹口哨的少年,在心里吹出了急着归去的那首歌。

今天的心,有些盼望,跟朋友的相聚,也没能尽兴。怎么强留都不肯再谈,只因今天家里有人在等。只因今天,我是一个少年。

赶回来了,跑得全身出汗,看见的,是两张红红的脸,并在一起,一起在梦里飞蝶。

这张字条,平平整整的放在桌上。

再念了一遍这张条子,里面没有怨,有的只是那个被苦盼而又从来不回家的小姑。

&ldo;您&rdo;字被认真的改掉了,改成&ldo;您&rdo;。尽心尽意在呼唤那个心里盼着的女人。

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